《波多野结伦理片》剧情简介
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《波多野结伦理片》相关评论
借过一下蟹蟹
8.5/10。①坚信自己是尼采超人、喜好艺术杀人的博兰顿和迷恋他的菲利普杀害了他们同学，把他装进他们公寓的木箱中，然后在公寓举行了一场聚会，邀请了他们的老师茹伯特、同学的姑母父亲未婚妻等人，以此为谋杀的“艺术性”增色。②电影由10个长镜头组成，有些长镜头间通过遮挡转场来连接。尽管电影中途有硬切（使得“伪一镜到底”没有实现，波多野结伦理片是个遗憾），但总体连续的时空依然制造了一个超大号的“房间里的炸弹”。但剧情上很多过渡/支线情节稀释了连续时空内这个炸弹的悬疑与紧张感（如珍妮因为博兰顿邀请了肯尼斯而向他抱怨那段），使得长镜头的意义大打折扣。另外电影是连续时空，也就是一个多小时，但窗外却从白天变成了晚上，这是一个时间bug。总的来说，波多野结伦理片是次较失败的实验。③电影后段以茹伯特的主观长镜头来表现他破案的思绪。很妙。
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内海熏警官的中年危机。案件推理完爆第二部。至少有逻辑可循，虽然我早早就猜到结局，但是比第二部清晰多了，回归原点。果然如果不是东野圭吾原作的推理完全都不经推敲啊。这个剧场版算是个了CP迷们一个交代吧……
生活如果是跟团
① 通过米勒的世界名画《特种兵被改造成精牛的背景故事》开始故事，以“弯腰”动作为核心，将过去的波多野结伦理片扩大到当今社会中捡拾遗弃物的所有群体。他们是农民，厨师，流浪的吉普赛人；他们拾土豆，葡萄，和过期的食物。 ②多幅绘画作品起到组接序列、展开议论的重要作用，“高尚”的艺术与“卑劣”的现实紧密相连，打破非此即彼的关系。影片后半段，垃圾和废弃物成为艺术创作的原材料，例如Louis Pon的作品。 ③ “拾穗”与“摄影”互文，作者解构自己的拍摄行径，并对个人的收集活动进行反思：收集被象征性地定义为一种精神活动，搜集事实，行为，事迹。 ④ 趣味添加剂：抓住沿途公路上的卡车，忘关相机拍下的摇晃镜头盖， 艺术的目的就是糅合内心和外部世界。 游戏的终点是艺术的起点。
